Egilea: DAVID CAIÑA

 

Zuzendaritza: GORKA MÍNGUEZ & DAVID CAIÑA

 

Antzezleak: MARIA URCELAY, AITOR FERNANDINO

LEIRE UCHA Y MITXEL SANTAMARINA

 

estrenaldia: 20/03/09 DFERIA. Donostia

 

 

 

Adiskidetasunaren Kodearen Lehen Agindua: ez zara modu sentimentalean edo sexualean inbolukratuko zure adiskideen bikote ohiekin.

 

 

“Nola heldu gara honetara?” Elenaren istorioa kontatzen duen komedia da. Bere adiskide onenak, Albak, ez du Lehen Agindua bete. Edo, agian ez da horrela izango. Beharbada, Elena bere adiskide onenaren senar ohiaz ezinbestean maitemindu den Albaren istorioa kontatzen du antzezlanak. Itxaron. Eta ez bada horrela? Eta Emilioren istorioa baino ez badu kontatzen? Iraganean emakume batez maitemindu zen, eta orain beste batez maitemindu da; eta orain hori ezkutatu egin behar, adiskidetasunaren ez dakit ze agindu dela eta.

 

 

 

Izan ere, istorioak, kontatzen dituenarenak dira. Denok pentsatzen dugulako gure istorioaren protagonista garela baina, protagonista izango ginateke beste pertsona batek kontatuko balu? Ala bigarren mailako pertsonaiak baino ez ginateke izango?

 

“Nola heldu gara honetara?” maitasun hiruki bati buruzko komedia da, bai. Hiruki horretan bakoitzak bere bertsioa du, eta ikus-entzuleek bere bertsioa entzun eta ezagutu dezaten borrokatuko da. Gure hirukian denek dituzte minduta sentitzeko arrazoiak, baina inork ez du inori ezer aurpegiratzeko eskubiderik.

 

 

Elenak Adiskidetasunaren Kodearen Lehen Agindua ezinbestean betetzea eskatzen ez badu, jakina. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ZERGATIK EGITEN DUT HAU?, Egilea

 

Hogei urte nituenean urtebeteko harremana amaitu nuen unibertsitateko neskalagun batekin. 22 urte bete arte, nire adiskideren batek berarekin harreman bat hasiko ote zuen beldurrez egon nintzen.

 

Badakit beldur irrazionala dela. Bietako inor ez litzateke ezer txarrik egiten egongo eta, gure harremana amaitu zen unetik aurrera, harreman berri bat norekin hasi zezakeen pentsatzen jartzeko eskubiderik ere ez nuen. Horregatik egiten zait hain interesgarri.

 

Izan ere, beldur handiak, txarrenak, gauez lo egiten uzten ez dizkizutenak, pasilloko argia piztuta utzi baduzu ere, irrazionalak dira. Hau da: badakit ez duela zentzurik horren beldur izateak baina, hala ere, beldur naiz. Eta hori da niretzat hain interesgarri bihurtzen dituena. Horren beldur garen bitartean, ez genukeela izan behar jakiteak. Han mundutarrak diren beldur horien ezinbestekotasuna.

Horrelako maitasun hirukiak oso interesgarriak iruditzen zaizkit, bi arrazoirengatik. Lehenengoa oso erraza da: bizi izandakoa baino gutxiago ikusi da. Hau da, nire beldur irrazionala jende askok konpartitzen duen beldur irrazional bera da. Eta badago idatzi gabeko lege moduko bat, zure adiskideek nolabait debekatuta dutela zure bikote ohiengana hurbiltzea. Absurdua dirudi, ezta?

Izan ere, absurdua da.

 

Baina hor dago bere edertasuna.

 

Denok izan dezakegu enpatia, adibidez, hilko dutela uste duen norbaiten aurrean. Baina erronka, ikus-entzuleak, horrelako egoera batean berekoikeria eta jelosia absurdu espiralean murgilduta dagoen norbaiten aurrean enpatia sentiaraztera eramatea da. Pixka bat denoi gertatzen zaigun bezala.

 

Bigarren arrazoia, inork inori ezer aurpegiratu ezin dion maitasun hiruki bakarra dela da. Inork ez duelako maitemintzearen errua, bere adiskidearen bikote ohiarekin maitemindu arren; eta besteak ere ez du horren errurik, bere bikote ohiaren adiskidearekin maitemindu arren; eta bikote ohiak ere ez du egoera horren aurrean gaizki sentitzearen errurik, pertsona askok jasaten duten beldur irrazionala delako.

 

Berriro diot, absurdua da, badakit.

 

Baina, denok gara pixka bat absurduak.

 

Gogoetaz eta hori lantzeko komediaz gain, badago beste elementu garrantzitsu bat: ikuspuntua. Ez dut munduaren erdigunea dela uste ez duen pertsona bakar bat ere ezagutzen. Nire adiskideen edo ezagunen artean inork ez du zalantzan jartzen bera denik bere istorioaren protagonista nagusia.

 

Baina hau hiru pertsonaren istorioa da.

 

Eta hiruetako bakoitzak istorio honen bere bertsioa du.

 

Istorioaren agintearekin erlazionatutako gatazkak (une bakoitzean nor ari den narratzaile gisa) ere bat egiten du maitasun hirukiarekin, komedia heldua, enpatiaz betea eta letxe txar apur bat duena sortzeko. Antzezlan horrekin ikus-entzulea identifikatuta sentitzea nahiko genuke, bere irrazionaltasunaz barre egitea, bere istorioa kontatzeko borrokatzen diren pertsonaia konplexu eta landuetan islatuta ikusirik.

 

Absurdua dela dirudi, badakit. Horregatik gustatzen zait horrenbeste. 

 

 

 

 

 

¡CÓMO LLEGAR BIEN A ESTO!

 

 

Por David Barbero | 18 agosto 2019

 

 


-La obra teatral que vi ayer, dentro de la programación de la Aste Nagusia de Bilbao, lleva el título de ‘¿Cómo hemos llegado hasta esto?’. La frase en una expresión popular usada habitualmente para indicar lo mal que se han hecho las cosas. Yo la he transformado en un intento de decir, desde el principio, que la valoración que saqué del espectáculo fue muy positiva.

 


-En primer lugar, hay que señalar que es prácticamente la única obra teatral de estreno absoluto en esta Semana Grande. Y, además, inaugura una programación estable en la sala cúpula del Teatro Campos Elíseos con producciones cercanas y de riesgo. Lo cual es muy de agradecer.

 


-La valoración positiva se basa en que me pareció una propuesta novedosa, interesante, trabajada, bien planteada en los diferentes aspectos de autoría, dirección, interpretación y hasta utilización de medios escénicos.

 


-Comenzando por los medios escénicos, a los que se suele prestar poca atención, son aquí utilizados como un elemento narrativo, útil e influyente en el desarrollo de la acción. Esos pequeños detalles suelen indicar la madurez de los proyectos.

 


-David Caiña es un autor emergente. Con este texto, da un salto cualitativo en su trayectoria. Es novedoso en muchos aspectos, atrevido, seguro, quizá hasta insolente en el buen sentido. Lo más destacado puede ser el manejo del planteamiento de las distintas situaciones de los personajes, los desdoblamientos, la rapidez de pasar de ser personaje a ser el propio intérprete, saltar desde la representación a la conversación con el público. Una buena muestra de hasta dónde se puede llegar en esa experimentación del texto teatral. Y sin alejarse del interés del público.

 


-La dirección la asume el autor con Gorka Mínguez, que además es intérprete, productor y programador. Para mí, tiene la habilidad y gran virtud de no hacerse notar, no pretender convertirse en protagonista, servir a que la obra fluya y a que los intérpretes puedan desarrollar su labor en profundidad.

 


-Los intérpretes son cuatro, quizá el número perfecto en una obra de teatro. Citaré primero a las damas: Maribel Salas y Gemma Martínez. Lo de damas puede parece un poco cursi. Pero he querido utilizar esa palabra como una expresión para indicar el reconocimiento profesional a su labor y a sus capacidades interpretativas. Mitxel Santamarina y Gorka Mínguez no les van a la zaga. Son cuatro interpretaciones sólidas, estudiadas, consolidadas. Dan la sensación de haber realizado una preparación muy detallista y meticulosa de la obra y de cada uno de los personajes.

 


-En conclusión, ‘¿Cómo hemos llegado a esto?’ es una propuesta teatral muy interesante y merecedora de la valoración especialmente positiva señalada al principio.

 

 

 
 
DE RIVALES A CÓMPLICES
Pedro Barea. El correo
 

Los autores de “¿Cómo hemos llegado a esto?” son David Caiña y Gorka Mínguez (que actúa en la obra). Mínguez fue director de “Catalin”, una rareza del siglo XVIII escrita por la autora vasca Rita de Barrenechea. No tocan de oído, que también. Son licenciados en la UPV, Publicidad y Bellas Artes, y esos saberes se traslucen en rasgos de su estilo. Han estrenado solos o a dúo trabajos para numerar ya con dos cifras: “Pretérito imperfecto”, “El yonki del dinero”, “Cómo vender la muerte”, “El chef”, …cosas del día a día, proximidad, humor, pero siempre con riesgo formal y narrativo. En “Pretérito imperfecto” Ramón le regalaba a Natalia un turbador viaje en el tiempo a su primera cita. Ahora, en “¿Cómo hemos llegado a esto?” cada personaje es intérprete y cronista de su relato ante el público. Experimento, teatralidad.

 

Elena, Alba y Emilio se preguntan “¿Cómo hemos llegado a esto?”, impotente resumen de un desamor y amor cruzados.

 

Eso sí se detiene el tiempo. Si el tiempo se mueve, es una historia conflictiva de simetrías asimétricas: Elena y Alba parecían grandes amigas, pero Alba ha enamorado al exmarido de Elena. ¿Cómo…?

 

Maribel Salas y Gemma Martínez son las actrices. Tampoco les falta equipaje. Se mueven, cambian de talante conforme se explica todo. Con soltura, con oficio. Maribel es un rostro capaz de dar en escena el registro de su derrota por partida doble, la de amistad y la del amor.

 

Gemma escucha y replica, por cierto, qué bien, con qué viveza.

 

Estan en escena en un bar al aire libre con otro joven resistente, Mitxel Santamarina, el afanoso camarero alarmado por los presagios de galerna que amenazan su chiringuito.   La tormenta es real y más que nada, simbólica.

 

Se sale del teatro con sensación de deseo cumplido: ingenio, ligereza sin golpes bajos, complicidad, buen rato. Y cuatro nombres a tener en cuenta.

 

 

 

ERRE & ARTEKA & MASKARADA
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